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侠女 电影、武侠片
基本信息
电影片名
侠女
英文片名
A Touch of Zen / Hsia nu
影片类型
动作 / 冒险
片长
200 min
国家/地区
中国台湾
对白语言
汉语普通话
色彩
彩色
幅面
35毫米胶片变形宽银幕
混音
单声道
级别
Finland:K-16 UK:12
摄制格式
35 mm
洗印格式
35 mm
制作公司
International Film Company
Lian Bang
联邦影业有限公司 Union Film Company [中国台湾]
上映日期
中国香港
Hong Kong
1971年11月18日
芬兰
Finland
1979年1月19日 ..... (Turku)
演职员表
导演 Director
胡金铨 King Hu
编剧 Writer
胡金铨 King Hu
蒲松龄 Songling Pu .....story (as Sung-ling Pu)
演员 Actor
乔宏 Roy Chiao .....Hui Yuan (as Hong Qiao)
石隽 Shih Chun .....Ku Shen Chai
徐枫 Feng Hsu .....Yang Hui-ching
林正英 Ching-Ying Lam
白鹰 Ying Bai .....Shih
陈会毅 Billy Chan
张冰玉 Ping-Yu Chang
苗天 Tian Miao
田鹏 Peng Tien
成龙 Jackie Chan .....Bit Part (uncredited)
洪金宝 Sammo Hung .....Commander Hsu's son (uncredited)
韩英杰 Yin-Chieh Han .....Hsu
Hsue Han .....Dr. Lu Meng
Cien Tsao
制作人 Produced by
Jung-Feng Sha .....producer
Shiqing Yang .....producer
美术设计 Art Direction by
陈上林 Shang-lin Chen
剧情介绍
明嘉宗年间，顾省斋开书画铺奉养老母。不远的废屯堡中住着少女杨之云。东厂欧阳年前来窥视，见杨正以身许顾；他破门而入，杨抽刀将其逐离。杨知官府正通缉她后，向顾说明自己真实身份：她原是因弹劾宦官而被杖毙的左副都御史杨涟之女杨慧贞。欧阳带人抓杨，被杨与石门樵、鲁定庵两将军击退，自己还丧了命。顾设计散布屯堡有鬼，东厂门达督率人夜攻屯堡，果见鬼影迭现，杨涟显灵，同时遭杨等伏击。高僧慧圆借超度亡灵之机把杨带回寺中。杨为顾生下一子，东厂一发现后派许显纯追杀，杨、石与其展开搏斗。最后，慧圆赶到，又是一场苦战--慧圆受创，许坠崖而死；慧圆修成正果，杨、顾远走高飞。
影片评价
这部改编自《聊斋》的中国武侠电影扛鼎之作以其跌宕起伏的情节、冷静悬疑的气氛、熟练精准的技巧和渗透其中的禅思哲理而受到了如潮好评，一举夺得了当年戛纳电影节技术大奖，将中国武侠电影在世界范围内推向了顶峰。
影片开始处处展现悬念意味，如对人物逐个出场的处理，顾省斋，欧阳年，石门樵，算命先生，侠女杨姑娘都是身世迷离，神秘莫测，让看者随着角色的诡秘塑造而产生极大的好奇心。另外，对杨姑娘入住的废弃屯堡也以多个角度的空镜描绘出环境的阴森荒凉，更在顾省斋夜间首次进入屯堡时把情节气氛营造得鬼魅悬疑，毛骨悚然。这些都得归功于美术设计的一丝不苟、悬念镜头美学的巧用和流畅的剪接。
但精彩绝不仅此而已，运用精密的剪接创造出多个不朽的武打场面更是影片精华之处。如在“竹林之战”中，其中侠女配合石门樵飞身上竹树再借力反弹俯身往下直冲杀敌一幕，精密剪接让多个分段镜头组成简洁有力，一气呵成，刚柔并济的优美连续画面，可说是创造了一个不朽的经典场面。影片除了多个写实激烈，形神兼具的武打动作外，对环境的氛围处理更让动态美与自然景观并置成一幅幅充满诗情画意的“舞打”画面。另外武打动作的设计也是非常精密而写实自然的，无论近身搏打还是利用弹簧弹跳翻身，都丝毫不见扭捏或刻意，这也可看出影片非常讲究把武打中的动态视为一种美学来表现。
本片在1975年的戛纳电影节上夺得最高综合技术奖，为华语电影写下了里程碑式的一页。胡金铨是香港电影史上的第一个“作者”导演，也是香港电影界最接近大师的一位。他一生致力于拍摄“侠”文化的武侠电影，并以《侠女》登上了中国武侠电影的最高峰。
幕后制作
胡金铨花费3年时间拍摄了中国武侠电影史上鸿篇巨制——《侠女》，拍摄周期之长，耗费之巨大，都在当时令人无法企及。影片１９７２年才公映，但商业状况并没有达到想象中那么火爆，自此胡金铨武侠电影开始受到质疑，评论界也在台湾电影新一轮的文艺片浪潮中很快讲其遗忘。但一直到１９７５年，影片《侠女》时隔三年之后才不得已参加海外影展，以求外埠商机，不想却获得第28届戛纳影展“最高技术委员会大奖”，自此胡金铨也成为首位获得国际承认的中国电影人。在《侠女》的拍摄中，胡金铨对影像的要求丝毫不得含糊，时常一个动作拍上百十遍。“竹林对决”一场戏，虽然只有短短十分钟，却足足拍了25天，后期胡金铨又亲自一格一格精剪。这才造就了武侠电影史上最为经典的场景，就连二十多年后的现代武侠电影《卧虎藏龙》、《十面埋伏》，也以致敬之名巧妙地借鉴了这段戏的意境。
关于导演
武侠大师胡金铨
1973年，伟大的弗朗西斯·科波拉拍出了美国电影的传世宝《教父》，从此为世界上所有的黑帮类型片套上了紧箍咒，所有的打家劫舍、暗杀谈判都笼罩在科里昂家族的“玫瑰血腥”之下，影片穷尽了所有黑帮的计谋和套路，写尽了黑帮大佬的尊严、家庭和荣耀，因此，我们看后来的所有黑帮片，都会看到一个科波拉式帝国的重写。
当然，相比人们对《教父》的肯定，世界对中国武侠电影的认识显得后知后觉，但胡金铨的武侠片很明显是《教父》现象在东方的重演，随着几个武侠电影风行的潮起潮落，人们便发现，其后的武侠电影，只是不同包装下胡金铨武侠片的旧瓶新酒而已，或者我们可以说，只有一部武侠片重构胡金铨的江湖，才有侠义干云的味道，只有在胡金铨的江湖中，才有真正玉树临风的侠客。
胡金铨的电影世界绝不只是个拳脚刀剑电影那么简单，它和约翰·福特的狂野西部和黑泽明的武士江湖一样，有着其独特的美学考究。在胡氏武侠出现之前，中国的武侠电影从没与国粹如此的接近，他是首批能将中国传统戏曲的元素完美融入到类型电影中的作者，以此赋予了一向不受知识分子青睐的武侠电影悠长古老的文化特质，而在电影技法上，胡金铨以准确的节奏，巧妙的剪辑，考究的戏曲人物步伐与亮相，传统的胡琴和动人心弦的鼓点，成就个人最具风格的电影特质，素雅淡薄，但苍劲奇伟，表现的是一种细致而挥洒自如的电影专业风格，而也不同于所谓的学院流派，却又足可成为任何电影院校的教材，例如最令人津津乐道的《侠女》竹林歼敌一段，就被许多影评人作为解读电影剪辑技巧的典范，香港的著名影评人黄爱玲称之为“胡金铨以人物的血肉之躯在空间疾笔狂书，想象力之丰富与技巧之高超，令人目瞪口呆”，大卫·博德维尔则称这一段落，“如果爱森斯坦和黑泽明看到，相信也会羡慕不已”，这样的评价，显然不是一般的武侠电影所能达到的。另外，胡金铨的武侠多是从历史传奇入手，由浅而深，由小见大，最后超凡入圣，讲求禅意，达到神妙的意象，这也是国外影评人对他推崇的原因。
胡金铨的电影有着自己的一套美学规则，比如对空间的的处理，他的故事冲突地点多选在边疆客栈和禅林寺院，借此体现一种既有自我流放又有正邪对决的政治废墟，或者成为考验人性沉沦与救赎的圣灵之地，在这样的地点背景下所架构出他个人的世界，既能表现出他的对侠客忠良的演绎，又能承载寄托民族和国家的想象与思考，而另一方面，对于影片的人物，他则以黑白分明的戏剧脸谱化来进行创作，无论正派反派，都忠奸分明，不见真正的血肉，只是一种概念，一个在他的影像世界走到底的棋子，因此他的电影中，最令人从心底去欣赏的，反而是以往武侠电影少见的侠女形象，胡金铨将身怀绝技的女侠客引入男性天下的阳刚江湖，可以说是对英勇侠义主题的更大突出，是一个平衡粗野豪放的武侠世界的独门绝技，据说胡金铨创作女性侠客形象的原因有两个，一是在传统戏曲中，女旦角色本身的丰富多彩令他着迷，另一原因，则是他一直都讨厌电影中的男性铁金刚形象，因此，他在自己的电影中创作的与男性平等又不失女性特质的侠女成为他个人作品最用心最迷人的元素，这在古今中外电影中都是难得一见的，直到多年之后，我们才从徐克的武侠电影中再次领略侠女的风采。
由于胡金铨的精益求精，所以一生的创作并不丰硕，只留下不足10部的作品，但几乎部部经典，对后世的影响甚深，其中除了徐克的《新龙门客栈》、《倩女幽魂2之人间道》、《笑傲江湖》等作品直接或间接的偷师达到很高水准之外，谭家明的《名剑》、许鞍华的《书剑恩仇录》也受到很大的影响，甚至今日我们在任何有客栈、寺庙甚至山川的武侠片中，都能看到胡氏侠客的仙风道骨，就像有人曾说，看到胡金铨电影里的客栈和侠客，谁还敢说武侠不是那个样子的？或者，谁还敢说清武侠究竟是什么样子的？
基本信息
电影片名
侠女
英文片名
A Touch of Zen / Hsia nu
影片类型
动作 / 冒险
片长
200 min
国家/地区
中国台湾
对白语言
汉语普通话
色彩
彩色
幅面
35毫米胶片变形宽银幕
混音
单声道
级别
Finland:K-16 UK:12
摄制格式
35 mm
洗印格式
35 mm
制作公司
International Film Company
Lian Bang
联邦影业有限公司 Union Film Company [中国台湾]
上映日期
中国香港
Hong Kong
1971年11月18日
芬兰
Finland
1979年1月19日 ..... (Turku)
演职员表
导演 Director
胡金铨 King Hu
编剧 Writer
胡金铨 King Hu
蒲松龄 Songling Pu .....story (as Sung-ling Pu)
演员 Actor
乔宏 Roy Chiao .....Hui Yuan (as Hong Qiao)
石隽 Shih Chun .....Ku Shen Chai
徐枫 Feng Hsu .....Yang Hui-ching
林正英 Ching-Ying Lam
白鹰 Ying Bai .....Shih
陈会毅 Billy Chan
张冰玉 Ping-Yu Chang
苗天 Tian Miao
田鹏 Peng Tien
成龙 Jackie Chan .....Bit Part (uncredited)
洪金宝 Sammo Hung .....Commander Hsu's son (uncredited)
韩英杰 Yin-Chieh Han .....Hsu
Hsue Han .....Dr. Lu Meng
Cien Tsao
制作人 Produced by
Jung-Feng Sha .....producer
Shiqing Yang .....producer
美术设计 Art Direction by
陈上林 Shang-lin Chen
剧情介绍
明嘉宗年间，顾省斋开书画铺奉养老母。不远的废屯堡中住着少女杨之云。东厂欧阳年前来窥视，见杨正以身许顾；他破门而入，杨抽刀将其逐离。杨知官府正通缉她后，向顾说明自己真实身份：她原是因弹劾宦官而被杖毙的左副都御史杨涟之女杨慧贞。欧阳带人抓杨，被杨与石门樵、鲁定庵两将军击退，自己还丧了命。顾设计散布屯堡有鬼，东厂门达督率人夜攻屯堡，果见鬼影迭现，杨涟显灵，同时遭杨等伏击。高僧慧圆借超度亡灵之机把杨带回寺中。杨为顾生下一子，东厂一发现后派许显纯追杀，杨、石与其展开搏斗。最后，慧圆赶到，又是一场苦战--慧圆受创，许坠崖而死；慧圆修成正果，杨、顾远走高飞。
影片评价
这部改编自《聊斋》的中国武侠电影扛鼎之作以其跌宕起伏的情节、冷静悬疑的气氛、熟练精准的技巧和渗透其中的禅思哲理而受到了如潮好评，一举夺得了当年戛纳电影节技术大奖，将中国武侠电影在世界范围内推向了顶峰。
影片开始处处展现悬念意味，如对人物逐个出场的处理，顾省斋，欧阳年，石门樵，算命先生，侠女杨姑娘都是身世迷离，神秘莫测，让看者随着角色的诡秘塑造而产生极大的好奇心。另外，对杨姑娘入住的废弃屯堡也以多个角度的空镜描绘出环境的阴森荒凉，更在顾省斋夜间首次进入屯堡时把情节气氛营造得鬼魅悬疑，毛骨悚然。这些都得归功于美术设计的一丝不苟、悬念镜头美学的巧用和流畅的剪接。
但精彩绝不仅此而已，运用精密的剪接创造出多个不朽的武打场面更是影片精华之处。如在“竹林之战”中，其中侠女配合石门樵飞身上竹树再借力反弹俯身往下直冲杀敌一幕，精密剪接让多个分段镜头组成简洁有力，一气呵成，刚柔并济的优美连续画面，可说是创造了一个不朽的经典场面。影片除了多个写实激烈，形神兼具的武打动作外，对环境的氛围处理更让动态美与自然景观并置成一幅幅充满诗情画意的“舞打”画面。另外武打动作的设计也是非常精密而写实自然的，无论近身搏打还是利用弹簧弹跳翻身，都丝毫不见扭捏或刻意，这也可看出影片非常讲究把武打中的动态视为一种美学来表现。
本片在1975年的戛纳电影节上夺得最高综合技术奖，为华语电影写下了里程碑式的一页。胡金铨是香港电影史上的第一个“作者”导演，也是香港电影界最接近大师的一位。他一生致力于拍摄“侠”文化的武侠电影，并以《侠女》登上了中国武侠电影的最高峰。
幕后制作
胡金铨花费3年时间拍摄了中国武侠电影史上鸿篇巨制——《侠女》，拍摄周期之长，耗费之巨大，都在当时令人无法企及。影片１９７２年才公映，但商业状况并没有达到想象中那么火爆，自此胡金铨武侠电影开始受到质疑，评论界也在台湾电影新一轮的文艺片浪潮中很快讲其遗忘。但一直到１９７５年，影片《侠女》时隔三年之后才不得已参加海外影展，以求外埠商机，不想却获得第28届戛纳影展“最高技术委员会大奖”，自此胡金铨也成为首位获得国际承认的中国电影人。在《侠女》的拍摄中，胡金铨对影像的要求丝毫不得含糊，时常一个动作拍上百十遍。“竹林对决”一场戏，虽然只有短短十分钟，却足足拍了25天，后期胡金铨又亲自一格一格精剪。这才造就了武侠电影史上最为经典的场景，就连二十多年后的现代武侠电影《卧虎藏龙》、《十面埋伏》，也以致敬之名巧妙地借鉴了这段戏的意境。
关于导演
武侠大师胡金铨
1973年，伟大的弗朗西斯·科波拉拍出了美国电影的传世宝《教父》，从此为世界上所有的黑帮类型片套上了紧箍咒，所有的打家劫舍、暗杀谈判都笼罩在科里昂家族的“玫瑰血腥”之下，影片穷尽了所有黑帮的计谋和套路，写尽了黑帮大佬的尊严、家庭和荣耀，因此，我们看后来的所有黑帮片，都会看到一个科波拉式帝国的重写。
当然，相比人们对《教父》的肯定，世界对中国武侠电影的认识显得后知后觉，但胡金铨的武侠片很明显是《教父》现象在东方的重演，随着几个武侠电影风行的潮起潮落，人们便发现，其后的武侠电影，只是不同包装下胡金铨武侠片的旧瓶新酒而已，或者我们可以说，只有一部武侠片重构胡金铨的江湖，才有侠义干云的味道，只有在胡金铨的江湖中，才有真正玉树临风的侠客。
胡金铨的电影世界绝不只是个拳脚刀剑电影那么简单，它和约翰·福特的狂野西部和黑泽明的武士江湖一样，有着其独特的美学考究。在胡氏武侠出现之前，中国的武侠电影从没与国粹如此的接近，他是首批能将中国传统戏曲的元素完美融入到类型电影中的作者，以此赋予了一向不受知识分子青睐的武侠电影悠长古老的文化特质，而在电影技法上，胡金铨以准确的节奏，巧妙的剪辑，考究的戏曲人物步伐与亮相，传统的胡琴和动人心弦的鼓点，成就个人最具风格的电影特质，素雅淡薄，但苍劲奇伟，表现的是一种细致而挥洒自如的电影专业风格，而也不同于所谓的学院流派，却又足可成为任何电影院校的教材，例如最令人津津乐道的《侠女》竹林歼敌一段，就被许多影评人作为解读电影剪辑技巧的典范，香港的著名影评人黄爱玲称之为“胡金铨以人物的血肉之躯在空间疾笔狂书，想象力之丰富与技巧之高超，令人目瞪口呆”，大卫·博德维尔则称这一段落，“如果爱森斯坦和黑泽明看到，相信也会羡慕不已”，这样的评价，显然不是一般的武侠电影所能达到的。另外，胡金铨的武侠多是从历史传奇入手，由浅而深，由小见大，最后超凡入圣，讲求禅意，达到神妙的意象，这也是国外影评人对他推崇的原因。
胡金铨的电影有着自己的一套美学规则，比如对空间的的处理，他的故事冲突地点多选在边疆客栈和禅林寺院，借此体现一种既有自我流放又有正邪对决的政治废墟，或者成为考验人性沉沦与救赎的圣灵之地，在这样的地点背景下所架构出他个人的世界，既能表现出他的对侠客忠良的演绎，又能承载寄托民族和国家的想象与思考，而另一方面，对于影片的人物，他则以黑白分明的戏剧脸谱化来进行创作，无论正派反派，都忠奸分明，不见真正的血肉，只是一种概念，一个在他的影像世界走到底的棋子，因此他的电影中，最令人从心底去欣赏的，反而是以往武侠电影少见的侠女形象，胡金铨将身怀绝技的女侠客引入男性天下的阳刚江湖，可以说是对英勇侠义主题的更大突出，是一个平衡粗野豪放的武侠世界的独门绝技，据说胡金铨创作女性侠客形象的原因有两个，一是在传统戏曲中，女旦角色本身的丰富多彩令他着迷，另一原因，则是他一直都讨厌电影中的男性铁金刚形象，因此，他在自己的电影中创作的与男性平等又不失女性特质的侠女成为他个人作品最用心最迷人的元素，这在古今中外电影中都是难得一见的，直到多年之后，我们才从徐克的武侠电影中再次领略侠女的风采。
由于胡金铨的精益求精，所以一生的创作并不丰硕，只留下不足10部的作品，但几乎部部经典，对后世的影响甚深，其中除了徐克的《新龙门客栈》、《倩女幽魂2之人间道》、《笑傲江湖》等作品直接或间接的偷师达到很高水准之外，谭家明的《名剑》、许鞍华的《书剑恩仇录》也受到很大的影响，甚至今日我们在任何有客栈、寺庙甚至山川的武侠片中，都能看到胡氏侠客的仙风道骨，就像有人曾说，看到胡金铨电影里的客栈和侠客，谁还敢说武侠不是那个样子的？或者，谁还敢说清武侠究竟是什么样子的？
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